Les premières notes de La Superbe avaient marqué un tournant. Benjamin Biolay, éternel insolent de la chanson française, franchissait enfin le pont de la reconnaissance avec un double-album absolument fabuleux, aux références nombreuses, à la puissance mélodique exaltée et au charisme évident. Trois ans plus tard, le natif de Villefranche-sur-Saône revient après les récompenses avec un album forcément très attenduet agrémenté d'une multitude de collaborations.
Difficile de reproduire un coup de maître et de se replonger dans un univers aussi marquant. Aux premières écoutes, Vengeance se pose comme une oeuvre relativement décevante où les accords semblent moins envolées et les paroles plus faiblardes. Compliqué également de retrouver la patte Biolay, son charme et sa voix si caractéristique dans tous ces duos à la qualité aléatoire. On passe ainsi du très bon avec les deux magnifiques ballades en compagnie de Vanessa Paradis (Profite) et de Julia Stone (le sublimissime Confettis) voir avec l'imposant mélange pop-rap, La Belle Epoque (Oxmo Puccino aux manettes) au franchement très insuffisant. Venganza avec Sol Sanchez sonne comme une faillite inhabituelle - aspect que l'on retrouve avec un Orelsan décidément insupportable - et Vengeance avec l'inusable Carl Barat s'abandonne à un lyrisme un peu gauche. Cependant, la principale qualité de Biolay saute régulièrement aux yeux : le chanteur dispose toujours de cette force de composition impressionnante. Que ce soit sur l'efficace et subtil Aime Mon Amour ou l'électro-pop et poétique Marlène Déconne, l'artiste retrouve les contours de ses prouesses antérieures et sans les dépasser, égale son génie dans une satisfaction non dissimulée. L'album s'inscrit comme une réalisation bien au-dessus du correct, une transition vers un travail peut-être plus recherché et plus inventif.
Difficile de reproduire un coup de maître et de se replonger dans un univers aussi marquant. Aux premières écoutes, Vengeance se pose comme une oeuvre relativement décevante où les accords semblent moins envolées et les paroles plus faiblardes. Compliqué également de retrouver la patte Biolay, son charme et sa voix si caractéristique dans tous ces duos à la qualité aléatoire. On passe ainsi du très bon avec les deux magnifiques ballades en compagnie de Vanessa Paradis (Profite) et de Julia Stone (le sublimissime Confettis) voir avec l'imposant mélange pop-rap, La Belle Epoque (Oxmo Puccino aux manettes) au franchement très insuffisant. Venganza avec Sol Sanchez sonne comme une faillite inhabituelle - aspect que l'on retrouve avec un Orelsan décidément insupportable - et Vengeance avec l'inusable Carl Barat s'abandonne à un lyrisme un peu gauche. Cependant, la principale qualité de Biolay saute régulièrement aux yeux : le chanteur dispose toujours de cette force de composition impressionnante. Que ce soit sur l'efficace et subtil Aime Mon Amour ou l'électro-pop et poétique Marlène Déconne, l'artiste retrouve les contours de ses prouesses antérieures et sans les dépasser, égale son génie dans une satisfaction non dissimulée. L'album s'inscrit comme une réalisation bien au-dessus du correct, une transition vers un travail peut-être plus recherché et plus inventif.
Benjamin Biolay parvient ainsi à éviter l'écueil de la répétition sans convaincre pleinement un public néanmoins conquis par des morceaux qui oscille entre le merveilleux et un commun redouté et accepté. En signant un disque accompli, il revient sur terre et continue sa route vers un succès de plus en plus grandissant.
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